《港诡》二重奏
内容速读：
我系阿乐，呢个系我嘅故事。唉，其实我都唔系记得好清楚啦。我可以同你讲，就好似其他普普通通嘅人一样，我系毕业之后入咗一间普普通通嘅公司，负责灵异节目《逃出灵界点》嘅拍摄。七月十四日，听讲系鬼门大开嘅日子。我哋专登拣呢个时候去到九龙城寨。我啱要起身，佢突然露出惊恐嘅神情，高声尖叫起来。这是由中国香港的工作室Ghostpie Studio开发的、以香港都市传说为背景的恐怖游戏《港诡实录》的开头。
我系阿乐，呢个系我嘅故事。
唉，其实我都唔系记得好清楚啦。我可以同你讲，就好似其他普普通通嘅人一样，我系毕业之后入咗一间普普通通嘅公司，负责灵异节目《逃出灵界点》嘅拍摄。
七月十四日，听讲系鬼门大开嘅日子。我哋专登拣呢个时候去到九龙城寨。我啱啱攞住部机要拍啲嘢，一唔觉意佢就跑得好远。
“唔系吖嘛……”我又要追，又要拍，呢间大厦好似个巨大嘅迷宫咁，转咗几个弯，我已经唔记得自己来时嘅路。
“喂，你睇我揾到啲乜？下一关嘅锁匙呀！”嘉慧突然出现系我面前，凑得好近好近，我几乎可以闻到佢嘅鼻息，“快啲跟我来啦！”
我啱要起身，佢突然露出惊恐嘅神情，高声尖叫起来。我仲未反应过来，佢就好似俾人拖住双脚，拖入咗黑暗中。
■ 一、
这是由中国香港的工作室Ghostpie Studio开发的、以香港都市传说为背景的恐怖游戏《港诡实录》的开头。阿乐和几个同事来到九龙城寨拍摄节目，而其中一位同事嘉慧被鬼魂附了身。为了寻找嘉慧，阿乐踏上了这场冒险。
当我玩到第10分钟左右，一个大柜子赫然出现在我眼前时，我的心里就打起了退堂鼓。稍有常识的恐怖游戏玩家都知道，这基本上是Jump Scare和追逐战将要出现的预兆。一些玩家会为此感到兴奋，一些玩家会觉得这样的暗示太过直白，而我只觉得头皮发麻。明明知道前方就有“高能”，但线性的剧情没有任何分支，还是要按照嘅定的、唯一的路线玩下去：拉下那个电闸，打开那扇大门，聆听那声尖叫——啊，张开血盆大口的嘉慧建模太过粗糙，细看起来还有点好笑，但那尖叫声却是实打实的，仿佛不刺穿你的耳膜就不罢休。
最开始的几次惊吓是剧情，之后就是被逮住的惩罚。你说巧不巧，潜行和追逐就是我最不擅长的游戏方式，我在这些地方死掉不止一次，而嘉慧每次都会发出巨大的尖叫声——好似平地一声惊雷！紧接着，穿着旗袍校服的女鬼就会哒哒哒跑来，忠实地完成一个惊吓的演出。
“呃，这游戏吓人的方法就这一种吗？”我的同事牛旭老师站在我身后看了半天，眼瞧着我在黑漆漆的九龙城寨里接连撞鬼，忍不住问道。
“好像就这一种。”我说。
“那……这游戏有枪吗？”牛老师眼中霎时放射出属于FPS玩家的精光！
很遗憾，游戏里没有枪，主角面对追击除了跑路和躲藏没有其他办法，但除去在这上面反复重来花去的时间，整个游戏其实推进得很快。虽说周遭环境给人不小的压迫感，唯一的手电筒能够照到的区域也有限，但探索的过程几乎没有遇到什么障碍，胜就胜在指引明显、道具易得、目标明确——在一扇打不开的大门周围一定有钥匙、铁锤、扳手等物品，也没有另外的机关，几乎都可以直接获取。
游戏显然不想在解谜上为难玩家，这一点也在主创们那里得到了印证。主创王东告诉我，包括目前正在更新中的版本在内，他们几次降低了游戏的难度，并且把几个章节的难度“修改得比较平衡”。
“我们的目标就是做一款具有香港特色的剧情恐怖类游戏。”主创王东告诉我，这是整个游戏的重心。
那么故事如何呢？
■ 二、
又系我，阿乐。
由九龙城寨返来之后，我如愿以偿咁开始同嘉慧拍拖。因为九龙城寨嗰件事嘅关系，佢块面少咗好多笑容，行为有时都怪怪地，我唔知道点样安慰佢。就咁过咗3个月后，我担心嘅事情终于发生。由4日前开始，嘉慧失踪，我点都联络唔到佢。
呢一日放工后，同事全部走晒，我系office入面接到一个神秘嘅电话。
电话嗰头系一个女人嘅声：“你哋公司有部DV机好邪呀，就系你上次系城寨用来拍野嗰部，但凡俾嗰部DV机摄过嘅人都会受到诅咒。”
我去库房揾到一卷同事阿海用嗰部机拍摄嘅录影带。我记得当时佢去嘅地方系一间粤剧戏院，系传闻中粤剧花旦分尸案嘅现场，老细话呢单嘢肯定大受欢迎，公司今个月KPI靠晒个project，点知阿海去咗之后就无晒消息——就好似嘉慧一样。
录影带入面，一开始一切都几正常。阿海系个中意冒险嘅人，一早就想揭开戏院分尸案之谜。我见到佢一路行一路拍，语气都好兴奋咁——几分钟后，佢撞到一个好似僵尸咁行路嘅女人，行过房间嘅门口。之后房间大门“砰”一声关上，血色嘅“死”字即时铺满成个屏幕，跟住画面破碎，我只能听到阿海绝望嘅呼救。
我行出office想冷静下，结果系眼前见到嘉慧嘅背影。我跟住佢个背影行落去，点知我就进入咗嗰间戏院！我唔知自己系唔系发紧梦，但我知道自己冇可能逃出呢个地方……我开始相信呢个就系我哋嘅命运，决心将一切搞清楚，并且将嘉慧带返。
■ 三、
在粤剧戏院里来回游走时，我开始搞不清楚这整个故事了——我是说，我是谁？我从哪里来？要到哪儿去？
此处故事的展开并不难理解。首先嘉慧又失踪了，然后阿乐接到了一通神秘的电话，打开了同事阿海拍摄的录影带后，又被神秘力量吸进了另外一个场景当中！
但从这里开始，故事就开始有一些难以衔接的破绽：突然出现一个新角色阿海，这倒也罢了；可不是说“被DV机拍到的人会受到诅咒”吗？但阿海作为摄影师并没有被拍到，所以他的死亡只是一个意外？在影片中出现弹幕这个元素是很新鲜，但录影带为什么会有弹幕？如果是直播的话，阿海突然出事为什么没有引起人们的注意？而在影片结束后，男主阿乐又为什么会经由办公室的门直接进入戏院？
当然，恐怖故事有超自然的元素是正常的，但超自然也需要仔细的铺垫和有逻辑的解释。就算角色看起来是从一个空间凭空落入另一个空间，但事实上也不能让他真的“凭空”，背后一定有合理的理由。用DV机和录影带来讲故事感觉很不错，但在游戏中没有起到太大的作用——就像苦心搭建起了另一个次元的叙事，但还未完成就已经崩塌了。这个创意有很大的拓展空间，仅仅作为男主角继续冒险的入口，有点儿可惜。
另一个令人可惜的地方是，在这个故事中，嘉慧这个角色被置入了相当尴尬的处境。一开始阿乐的目的很明确，就是要救出嘉慧，但在整个戏院冒险中，嘉慧所起到的作用仅仅是几个背影，给阿乐带带路——这实在是可有可无的存在。相比起第一个故事中阿乐要驱除附身在嘉慧身上的冤魂，第二个故事到底与嘉慧有何相关？
我喜欢粤剧花旦的故事，它也是3个故事中最完整、最饱满的一个。颂生和伶宜的故事虽然有点儿脸谱化，但氛围和细节都令人印象深刻，也有着紧密的叙事节奏——我相信玩家一定不会忘记用灯光照射蜘蛛人偶的高潮部分，音效和场景的结合相当不错，施加法术的等待时间、蜘蛛人偶随时会出现的恐惧和在两个位置间的来回跑动也相当刺激。
“为什么选的是鬼故事呢？因为鬼故事有一个特点，就是能够引起别人的好奇心。”主创王东跟我说。
我想他们的确做到了其中一部分。虽然游戏的解谜过程太顺利，恨不得每一个转弯都有明确的指引，让我感觉有点像被推着走向既定的路线，但我在过程中依然对这个空间充满了好奇。我搜集了所有能搜集到的线索，认真阅读上面的内容，想要理解究竟讲了一个什么故事，真情实感到经常被吓得不轻，连带着整个单位的人被我时不时发出的尖叫声吓得不轻。
但我感到自己被勾起来的好奇心没有在游戏里得到充分的满足。与紧密的叙事节奏相应的，是叙事内涵的空乏。或者说，每段故事都有一段不错的核心剧情，但剧情的边缘处理得太过粗糙，剧情本身没有得到有解释力的支撑，并且剧情与剧情之间难以相连。这无疑影响了思想感情的传达。
这种令人困惑的展开在第3个故事中达到了顶点。
■ 四、
我feel到自己嘅故事就会系今晚结束，因为我又返来呢间办公室。
办公室一片混乱。所有嘢散落系地面上。我系公司呢一层来回走咗唔知几多次。有时一啲景象会突然改变，有时一道门会突然打开，有时会听到几声奇怪嘅门铃，有时房内会放射出红色嘅光线。
唔知来回几多次之后，我又返到办公室入面，嗰部影印机忽然开始工作。佢呕出两张纸，纸上印住两张扭曲嘅面容，好似一种古怪嘅暗示。
我再一次离开办公室，就见到左手边开咗一道门。我入咗一间房，入面得一部电脑，播紧阿琪去慈秀村嘅直播。佢去咗慈秀村嘅停车场，嗰边发生过知名嘅连环跳楼自杀案。
同阿海一样，佢一去到嘅时候语气都好兴奋，虽然系停车场入面信号突然消失已经有啲唔对路，但阿琪完全唔觉得惊，直接进入咗屋邨，开始用测鬼器探测鬼嘅踪迹。之后佢系屋邨发现咗一个神秘仪式嘅现场，系个箱入边揾到一对红色嘅高踭鞋。佢啱啱攞出来，一道门就系佢身后徐徐打开。佢入去睇到一个好似做紧法术嘅房间，一回头，嗰个传闻中着红裙嘅女人就系佢身后……
阿琪发出巨大嘅惊叫声，佢嘅直播亦随之结束。我由座位上起身，打开房间嘅门——果不其然，我就好似上次一样，进入咗阿琪死亡前身处嘅嗰个地方。
一切都会系呢度结束，一切亦都永远唔会结束……
■ 五、
反正在我这里，游戏是结束了。
第3个故事又是差不多的开场，阿乐在办公室的楼层里反复走。每走一次都会有一点儿变化，直到最后鬼门大开，阿乐再次观看了另一位同事死前的影像。回过头来，他又通过一扇任意门走进了那个新的场景当中——啊！是缘是情是童真还是意外！
也许你们已经注意到了，同样的剧情问题延续到了第3个故事。阿乐又一次通过观看录像带进入到了录像带中的空间。这种安排第一次觉得新鲜，再重复一遍就容易让人感到困倦，并且还是同样的疑惑：为什么事情能够这样发生？
除了众多极为明确的指引将玩家牢牢地固定在主线上以外，其实游戏中还充满了大量意味不明的元素，就比如第3个故事开篇在公司里的兜圈——那些红光，那些怪声，那道突然锁上的门，那间进去看了一遍也没有任何异常的洗手间，到底想要传达什么信息？
这种扑朔迷离或许是开发者们故意设下的。主创王东告诉我，他们知道很多玩家不会非常仔细地去看游戏中的线索，尤其是与解谜并不直接相关的剧情碎片，但那正是他们有心设计的“最大的谜题”。
在王东看来，玩家们在游戏中“各取所需”就可以了。“一些玩家希望的只是一个紧张刺激的恐怖游戏，并且在游戏里得到了他想要的乐趣，我们也觉得很欣慰。另一些玩家喜欢看更细腻的东西，自然会去游戏中去找比较细致的场景，这一部分玩家也可以得到满足。”
这就解释了我在游戏的全程中感受到的困惑与尴尬：在通关之后，我对游戏的剧情依然是一头雾水——这并不是说我完全不明白每段故事在讲些什么，而是我一直没有搞清楚将这些故事串联起来的逻辑。
九龙城寨的黑心牙医，粤剧戏院的悲剧复仇，公共屋邨的红衣冤魂，单个拎出来，都是自成一体的好故事，但将它们连在一起则需要更多的技巧。
从理性的角度来讲，我们可以判断将3个故事串联起来的暗线一定存在，否则让男主经历3个毫无关联的独立故事也没有什么意义。而在游戏的绝大部分时间里，我很难看出开发者埋伏的那条暗线，只有最后鬼姐何婉燕的出现似乎有意要向男主解释来龙去脉，但所谓的解释也不比剧情本身给出的线索更清晰。
在游戏结束后，我在网上看了几篇详尽的剧情分析……大惊失色。我寻思着我也尽力搜集了游戏场景中的线索，并且真情实感地投入其中，但我最终知晓的部分仅仅是一整幅拼图上零散的碎片。这其中想必有我被恐怖元素分散了注意力的关系，但暗线的故事全貌中角色众多、关系复杂、线索琐碎、跨越时间长、拼凑难度高，才是关键原因。
恐怖题材的文艺作品想要表达的东西通常都差不多：在恐怖故事的背后往往是人与人之间复杂而深刻的羁绊，而在真相揭开之后，人们往往能够从故事中感受到爱与真情。《港诡实录》显然想要表达的也是相似的东西。但问题是：当游戏的主旨要通过超凡的耐心、观察力和线索整理才能体会时，对于大部分没有强烈探索欲、不熟悉恐怖游戏的窍门、只是想欣赏好故事的普通玩家而言，是不是成为了一个感受上的障碍？
在写作上，讲故事需要技巧；在游戏中也一样。如果他们的初衷是讲好一个故事，那么游戏机制就要为剧情而服务，为表达而设计。为了剧情和表达的完整，最基本的一条就是逻辑上联系严密。在我相对仔细和投入地玩完了全程之后，我依然对它讲了一个什么故事感到迷茫——将最大的难题留在对于故事内涵的理解上也不是不可以，但这势必需要更有技巧性的串联才行。
我倒觉得我最后的心境跟阿乐很相近：他不明白的地方，我也不明白。吓也吓了，跑也跑了，撞也撞了，你要让我阿乐摸电门我也义不容辞，但到头来还是什么也不明白。
在那间摆满了诡异监视器的暗房里，我和阿乐面面相觑。